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导论：人口较少民族及其文学1

一、人口较少民族概况2

二、人口较少民族文学概述7

第一章 人口较少民族书面文学的发展历程40

第一节 萌芽期40

第二节 成长期45

第三节 繁荣期49

第四节 总体特征60

第五节 研究思路65

第二章 人口较少民族小说创作68

第一节 民族记忆68

一、驯鹿人的自白68

二、高黎贡山的诉说73

三、白桦林的吟颂与沉思77

第二节 乡土题材小说80

一、时代感召下的生活礼赞80

二、历史阵痛下的农村底色85

第三节 其他题材小说87

一、通俗小说87

二、鄂温克族涂志勇历史小说88

三、普米族和阿昌族侦探小说93

四、毛南族谭自安武侠小说95

第四节 人物形象99

一、新旧人物形象的比照99

二、猎人形象的塑造103

第五节 女性命运108

一、女性命运的文化关照108

二、爱情内蕴的民族审美115

三、形态各异的女性形象116

第六节 艺术选择与文学探索128

一、传统资源的给养128

二、文化寻根的坚守130

三、传统文化的反思与重建135

四、宗教色彩与民族风俗142

五、艺术手法的多元探索146

第三章 人口较少民族散文创作154

第一节 概论154

一、创作主题的多样性155

二、书写类型的多样化157

三、多重人称视角158

四、审美风格各异159

第二节 书写内容161

一、故土情怀161

二、民族叙事167

三、理性审视170

四、对其他民族的书写173

五、对生态文明的关注174

六、各地旅途见闻178

第三节 书写形式180

一、叙事散文180

二、抒情散文187

三、其他类型散文193

第四节 风格特征200

一、雄浑、厚重、古朴、热烈202

二、朴实、深沉、大气、幽深、隽永204

三、轻巧、细腻、空灵、绵长、畅亮206

第四章 人口较少民族报告文学创作210

第一节 概述210

第二节 京族李英敏的报告文学214

一、文集《五月的鲜花》215

二、艺术特色浅析221

第三节 普米族尹善龙的报告文学224

一、生平简介224

二、报告文学集《风流高黎情》225

第四节 《撒拉尔的传人》和闻采的报告文学230

一、报告文学集《撒拉尔的传人》230

二、闻采报告文学创作232

第五节 鄂伦春族敖长福的报告文学236

一、生平简介236

二、报告文学《比生命更可贵的》237

第五章 人口较少民族诗歌创作239

第一节 概论239

一、民间传统与诗歌创作239

二、时代特色与诗歌创作242

三、古体诗、散文诗创作244

四、地域特征、民族特色246

第二节 寻根叙事与文化认同247

一、裕固族妥清德诗歌中的民族情结248

二、裕固族杜曼·叶尔江的寻根意识253

三、撒拉族诗人的文化认同与诗性表达257

第三节 代表性诗人群体、诗人264

一、撒拉族诗人264

二、阿昌族诗人267

三、普米族诗人鲁若迪基、曹翔268

四、德昂族诗人艾傈木诺274

五、裕固族诗人贺继新279

第六章 人口较少民族戏剧影视文学创作283

第一节 概论283

第二节 赫哲族乌·白辛的戏剧影视文学创作285

一、生平简介285

二、电影剧本《冰山上的来客》286

三、话剧《赫哲人的婚礼》289

四、艺术特色295

第三节 京族李英敏的电影文学创作297

一、生平简介297

二、《南岛风云》299

三、《椰林曲》、《十天》、《槟榔心》304

四、艺术特色305

第四节 其他民族的戏剧文学创作307

一、保安族戏剧《桑摩尔》308

二、撒拉族戏剧创作310

三、毛南戏310

第五节 其他民族的影视文学创作312

一、影视文学创作312

二、作家文学的影视改编312

三、少数民族题材的影视剧317

第七章 人口较少民族的民族文字创作328

第一节 概述328

第二节 乌孜别克族329

一、穆罕默德·谢里甫·古勒哈尼330

二、马合穆德·麦赫穆尔330

三、穆克米331

四、扎克尔江·哈勒穆罕默德·福尔凯特331

第三节 塔塔尔族335

第四节 塔吉克族337

第五节 鄂温克族338

附录一：台湾少数民族当代作家汉语创作与口头传统的关系341

附录二：人口较少民族书面文学主要作品目录372

附录三：历届“骏马奖”人口较少民族获奖篇目383

参考文献386

后记393