古典文学研究辑刊 五编 第12册 清代楚曲剧本及其与京剧关系之研究 上【2025|PDF下载-Epub版本|mobi电子书|kindle百度云盘下载】

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上册1

绪论1

一、「花雅争胜」与京剧的形成1

二、研究动机与目的4

三、研究范围、方法及进程9

第一章 楚曲汉调与京剧形成的历史考察13

第一节 徽班与汉调的关系13

一、徽班的形成及进京13

二、班曰徽班调曰汉调——徽班的唱腔变化18

三、徽班剧目28

第二节 做为京剧前身剧种之一的楚曲31

一、楚曲剧本的时代——最迟于嘉庆末叶已然存在32

二、新鐫楚曲十种及两个长篇楚曲35

三、其他短篇楚曲39

第三节 楚曲剧作概要41

一、长篇楚曲41

二、短篇楚曲49

三、历史剧的偏重56

第二章 楚曲剧作的特色59

第一节 往生角戏的表演方向倾斜61

第二节 分场制的形成70

第三节 浅白平直的语言风格80

第四节 新生成的唱词表现技法86

一、运用「对口接唱」铺陈故事86

二、有层次的「对口接唱」表达情节高潮91

三、细说从头的唱段抒情叙事95

四、以排比句型深化情感98

第五节 成熟运用曲牌做为过场音乐103

第三章 长篇楚曲叙事结构分析119

第一节 生旦对位及其变形结构布局的长篇楚曲122

一、生旦对位情节发展类型123

二、生旦对位情节布局的变形133

第二节 摆脱生旦对位结构布局的长篇楚曲142

第三节 结构布局与情节高潮150

一、结构布局的变化151

二、结构线与情节高潮153

第四章 长篇楚曲对京剧的影响157

第一节 全本沿用楚曲的京剧剧作158

第二节 集折串演本176

第三节 新编连台本戏239

下册247

第五章 楚曲对京剧单出的影响（一）247

第一节 未见京剧流传的楚曲剧作248

一、无流传资料可寻的「楚曲」剧本249

二、车本收录，卻未见京剧流传的「楚曲」剧本251

三、楚曲剧作被车本沿用，卻未影响京剧剧作261

四、车本与京剧本同题材剧作皆与楚曲不同的剧作273

第二节 沿用楚曲的京剧剧作分析283

一、几乎完全沿用的剧作283

二、因押韻因素而改唱词的剧作294

三、因唱词冗长而略作删减的剧作298

第六章 楚曲对京剧单出的影响（二）329

第一节 为角色而改动楚曲的京剧单出329

一、突出二路老生的剧本329

二、突出花旦的剧本346

三、突出小生的剧本351

第二节 为剧情而改动楚曲的京剧单出360

一、为剧情合理而改动360

二、单纯的剧情减省365

第三节 同题京剧单出的不同剧种来源378

结语390

结论 从楚曲京剧剧本看板腔体戏曲的「场上性」393

一、确立「徽班——汉调——京剧」发展的脉络394

二、「楚曲」上承传奇下启京剧的特殊地位395

三、釐清「楚曲——京剧」的关系396

四、「楚曲」影响京剧的表现技法398

五、场上性才是剧作传演的主要因素399

附录403

附录一「楚曲」《回龙阁》与梆子腔、《戏考》所收诸折唱词对照403

附录二「楚曲」《辟塵珠》与京剧《碧塵珠》重要唱词对照425

附录三「楚曲」〈绑子上殿〉与车本《绑子上殿》、京剧《上天台》唱词对照427

附录四「楚曲」《李密降唐》与车本《断蜜涧》、京剧《双投唐》唱词对照432

附录五「楚曲」《杨四郎探母》〈回营见母〉，与车本《四郎探母》、京剧《四郎探母》唱词对照443

附录六「楚曲」《东吴招亲》与车本《甘露寺》、京剧《甘露寺》唱词对照448

附录七「楚曲」《花田错》与车本、京剧本唱词对照455

附录八「楚曲」《辕门射戟》与车本、京剧本唱词对照465

附录九「楚曲」《洪洋洞》与车本《洪羊洞》、京剧《洪洋洞》唱词对照471

附录十「楚曲」《二度梅》与京剧《失金钗》唱词对照480

附图501

附图一：《辕门射戟》封面501

附图二：《曹公赐马》封面502

附图三：《东吴招亲》封面503

附图四：《日月图卖画》封面504

附图五：《鱼藏剑》总纲目次505

附图六：《上天台》总目507

附图七：《祭风台》总纲目次509

附图八：《英雄志》总纲目511

附图九：《二度梅》总纲513

附图十：《辟塵珠》总纲目次514

附图十一：《打金镯》总纲目次516

附图十二：《烈虎配》总纲目次518

附图十三：《回龙阁》报场520

附图十四：《龙凤阁》总纲目521

附表 京剧沿用改编楚曲关系表523

引用书目525