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绪论1

第一章 当代昆剧创作的基本问题、观念与形态5

第一节 当代昆剧创作的基本问题6

一、古今问题：昆剧传统与现代化7

二、中西问题：“戏曲化”与“话剧化”16

三、主导问题：国家主导与民间倡导22

第二节 当代昆剧创作的观念与形态28

一、主流观念：传统与现代结合28

二、非主流观念：整旧如旧与实验探索35

三、艺术形态：传统、现代与后现代41

小结46

第二章 传统剧目新创作：旧传统与新美学48

第一节 传统剧目新创作概述48

一、搬演方式：折子戏与本戏49

二、文本整编：整理与改编55

三、演剧空间：西式与中式59

四、舞台呈现：现代化与变异63

第二节《牡丹亭》的新创作66

一、全本《牡丹亭》之前67

二、从全本《牡丹亭》到青春版《牡丹亭》76

三、青春版《牡丹亭》之后95

第三节《长生殿》的新创作108

一、三种类型108

二、文本与主题111

三、导演观念与舞台处理119

四、舞台美术的变化125

小结130

第三章 新编古代戏：旧题材与新观念132

第一节 新编古代戏创作概述132

一、题材与类型133

二、古代题材与现代意识141

三、文体与结构144

四、曲牌与联套146

第二节 郭启宏的新编昆剧创作148

一、“一剧一论”：确立一种新型史剧观149

二、“人”的发现：诠释历史人物的新视角155

三、“向内转”：形式与手法的共同趋向163

第三节 张弘的新编昆剧创作169

一、《白罗衫》解析170

二、《红楼梦》折子戏174

三、“人在旅途”三部曲183

四、文人情怀与艺术追求190

小结194

第四章 现代戏与实验作品：旧形式与新内容196

第一节 昆剧现代戏：新的转向与可能性197

一、现代戏创作概述197

二、现代内容与传统形式200

三、现代意识与手法206

四、现代戏的可能性213

第二节 实验作品：“后昆曲剧场艺术”222

一、概念与作品222

二、从文学剧本到剧场文本226

三、解构、拼贴及其他手法236

四、“评议”与自我表达239

小结246

结语247

附 编 散论三篇253

顾笃璜的昆剧传承观255

论白先勇的“昆曲新美学”281

当代昆剧导演流变述论301

附 录 当代昆剧创作一览表（1978—2016）320

参考文献341

后记354