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引言1

第一章 一个新剧种的产生3

一 十六世纪初叶的剧坛3

二 昆腔的产生6

三 魏良辅和昆腔流派13

四 梁辰鱼和他的《浣纱记》26

五 昆剧的萌芽时期29

第二章 “四方歌曲必宗吴门”40

一 新声从江南到了北京40

二 虎丘山曲会44

三 新剧的创作和演出51

四 舞台艺术述例63

五 艺人·串客·清曲家75

第三章 竞演新戏的时代93

一 且看一张戏单93

二 全本戏的演出特点100

三 家乐的发展122

四 民间职业戏班与艺人141

五 关于女戏165

六 玉熙宫与南府183

第四章 折子戏的光芒193

一 问题的提出193

二 折子戏的形成197

三 折子戏的艺术特点208

四 苏州集秀班的影响230

五 扬州剧坛和七大内班247

六 清宫南府的扩建263

七 北京的昆剧活动270

八 女戏的演化278

九 清曲家叶堂与钮树玉287

十 全本戏的新貌294

第五章 近代昆剧的馀势305

一 进入近代的特点305

二 从北京的集芳班谈起309

三 昇平署始末318

四 昆剧活动的新基地——上海327

五 四大老班在苏州的活动360

六 清唱与“清客串”382

附录：清末上海昆剧演出剧目志397

第六章 “化作春泥更护花”415

一 文全福班的报散415

二 从昆剧传习所到仙霓社421

三 结束语429

编校后记435