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第一章 历史与现实的维度1

一 现实主义与历史话语2

1．公安文学艺术的特征与文化属性2

2．现实主义文学至今让人思索3

3．现实主义视域引发了公安文学的历史话语5

二 战时思维在公安文学的表现：斗争叙事8

1．战时思维的实践8

2．公安历史视域中的“斗争”叙事10

三 特定时期的创作模式：“三结合”与“三突出”13

1．“三结合”13

2．“集体作品”14

3．“三突出”15

4．“第一”转化为“唯一”16

5．“左”的沉淀17

四 公安文学艺术的范畴与边界17

五 重回历史：“反思”的叙事19

1．历史与效果19

2．反思意识20

六 历史话语中的两个镜面：历史理性与生活感性27

1．历史的镜面27

2．生活之维27

3．两个新方向：警察本体、社会视角28

4．艺术与说明文29

七 《警察生活录》：一种文学的“生活流”30

1．20世纪80年代的“生活流”30

2．20世纪80年代审美心态32

3．朴素、宁静、温馨33

4．重要蓝本35

八 公安文学艺术演进的思索：20世纪80年代到21世纪37

1．多层次的立体格局37

2．20世纪的文学能量养成与21世纪的逻辑假设38

3．作家的养成40

4．文学高潮与艺术巅峰：对20世纪公安文学现象的读解42

5．“斗争叙事”的敌人：“苦难叙事”与逻辑反讽45

6．公安文学的当下场域：来自21世纪的压力47

九 公安文学与历史的深层讨论49

1．公安文学的两种态度49

2．公安文学的叙事比较50

3．公安文学为何要关注历史51

4．公安文学的深度：描写可能发生的事52

5．“任务历史”是一种眼光局限53

6．一拥而上之后的不告而别54

7．历史意识的断代55

8．不同的代际，不同的历史优势58

9．有趣的小实验59

第二章 诗性叙事61

一 诗性叙事：张策小说《无悔追踪》61

1．最初的观感：张策的诗性叙事62

2．诗是什么？63

3．张策：诗性超越了诗意64

4．张策“无字系列”作品：一种隐喻结构65

5．潮涨潮落：唯有老人与海67

6．诗性叙事的文学履历69

7．延迟的认知：有关张策的诗性叙事70

8．超容量性72

9．超文本性76

10．叙事是歌唱79

11．超结构性85

12．生命哲学：既单纯又复杂87

13．灯与暗：亘古不变的自然景观与哲学图式88

14．偶然性——直觉的必然92

15．诗性小说的语言美学96

16．诗与哲：“无”与“有”105

17．哲学终结的尽头：诗涌现了107

18．一封信的乡愁110

19．小说文本意图成为一个超文本113

二 石钟山小说《战友》：浪漫主义与二维生产114

1．诗性：言简意赅与内在超越115

2．诗性：“千里走单骑”的浪漫主义116

3．叙事高手之一：从居中的“现在时”讲起117

4．过渡段：双重生活与多面人生118

5．叙事高手之二：对人性与面孔的多重识读120

三 杨永超《枪》：语言狂欢、黑色幽默与智性叙事122

1．一个话语“顽童”在叙事中的理性架构122

2．一柄乌黑的手枪就此悬置123

3．关于“枪”符号关系的一度建构124

4．关于“枪”符号关系的二度建构127

5．关于“枪”符号关系的三度建构130

6．悖论的语言、艺术起源131

7．“大话”135

8．“游戏”136

9．枪的身体化与深层叙事138

10．“老顽童”：双声与复调小说倾向141

11．爵士乐与蓝调小号142

12．社会亦是符号的组成144

第三章 接受美学范例与文化资源问题146

一 海岩：历史“召唤”与读者“共鸣”146

1．接受美学与话语策略146

2．共鸣与召唤147

3．历史深处的接受美学148

4．历史的接受与美学的接受149

5．介入150

6．文本的接受美学153

7．爱陆小祥，也就是爱青春理想155

8．80年代抒情：进入大众美学与国家叙事的“接受”158

9．海岩小说的历史意识160

二 孙红旗和他的《风起滴水弄》161

1．犯罪文化学161

2．蛰伏于九地之下，必动于九天之上163

三 聂鑫森：《紫砂壶》的召唤164

1．紫砂壶：一个别致的征候164

2．深度的接受美学：莫言的“满汉全席”167

3．新的“接受”路径169

四 性意识与性描写169

1．有关性描写之一170

2．诗意的性172

3．深刻的性174

第四章 时间、空间、人、物的四重关系177

一 公安反敌特侦破小说的叙事高峰177

1．陆石、文达《双铃马蹄表》177

2．《双铃马蹄表》的“时间”美学178

3．侦破小说的时间哲学179

4．《双铃马蹄表》的多重时间181

5．时间被作者关闭了183

6．美学旨趣185

7．20年后的《无悔追踪》与50年后的《暗算》与《潜伏》185

二 关于李迪的小说——《傍晚敲门的女人》192

1．四结合192

2．“身体”的出场以及“她身子里的野兽”193

3．狐狸与象征主义镜头195

4．艺术符号与“丁字街”196

5．“迷津”叙事的打造197

6．社会批判视角198

7．真正的老A201

三 讨论：公安侦破小说的过去与未来202

1．类型小说与民族文化202

2．中国式的侦探小说203

3．不变，那么文学就退回到语言204

4．回到“迷津”之维204

5．“征候式”解读：《敲诈》207

6．公安侦破小说的繁荣：风格与流派209

7．法制文学传播的新样式209

四 余华《河边的错误》210

1．一个深不可测的“迷津”210

2．存在之源，是谜212

3．对侦破小说戏仿213

4．错误214

5．荒诞215

6．把文学、哲学与人生连根拔起216

五 办案小说／侦破小说217

1．实证主义／求真意志217

2．旨在超越218

六 警察与“迷津”219

1．案件之“迷津”219

2．专家属性：对“迷津”的读与破221

3．侦破题材小说：“迷津”高手222

4．“迷津”的还原223

5．人的延伸224

6．小说艺术：揭示“迷津”的利器225

7．侦破小说离小说有多远226

第五章 经验直觉的世界229

一 缘起于经验直觉229

1．一个农民和一个评论家的共识229

2．一个农民的惊叹让一个评论家写了一本书230

3．艺术的整体性231

4．这个世界怎么样232

5．经验直觉的不可分割233

6．经验直觉牵引着艺术家234

二 陈建功的警察经验：没错，这就是苏五一他们！235

1．90年代：作家陈建功的“三同”235

2．警察经验之“手铐”237

3．警察经验之“朋友”238

4．警察经验之“埋伏”239

5．警察经验之“逗你玩”240

6．陈建功小说中的叙事洒脱242

三 《警察生活录》的警察经验：往事如烟 飘雪无声243

1．对警察本体、主体以及人性关注的书写243

2．“时代新人突击队”——《第四民警小组》245

3．对《第四民警小组》的复述与阐释250

4．警察经验之“大时代”258

5．艺术与哲学：一种深不可测的爱与悲悯263

6．警察经验之“性情”264

7．警察真性情：无言266

8．警察真性情：实践的温情267

9．警察真性情：幸福的升华268

10．真性情：刘大春与“萧峰”271

11．《飘雪落无声》：沉重的二度象征273

12．警察真性情：爱情280

13．警察真性情：沧桑283

14．深层结构285

15．一种“百科全书式”的“结晶”288

16．直觉289

第六章 艺术社会学视阈中的公安文学写作292

一 魏人：从《刑警队长的誓言》到《无法结局》294

1．黑侠风格：冷峻沉稳，复杂内敛294

2．有一个誓言和一个女友的刑警队长295

3．释梦296

4．潜意识298

5．享受那走不完的路299

6．现代主义300

7．每一年现代都在传统边缘301

8．《旧约·诗篇》：如果老天不守城的话303

9．三重人格理论：原来每个爱情都“危险”304

10．黑色写作与健康标准307

11．“黑色”是一种新光线308

二 彭祖贻以及他的叙事“抉择”310

三 深层心理探索：程琳《警服》311

1．程琳：警察陆洪的心理拉锯战311

2．陆洪与局长田凤喜：并无不同312

3．三重视阈：社会学、心理学以及微观政治学313

四 谢宗玉：《谁身上有你的伤》与“蝴蝶效应”315

1．谢宗玉：拒绝叙事的“操切”315

2．混沌理论与蝴蝶效应316

第七章 公安文学艺术再讨论318

一 公安文学艺术结构图式318

1．加法结构是一个二元冲突的结构319

2．艺术＝现代性＋永恒320

3．艺术总量被限定：模式化的到来320

4．化解二元冲突的新二元：内容与形式321

5．21世纪：人本主义的新图式324

6．相互支持的乘法关系325

二 法制文学的担当：对法哲学的引入326

1．精神危机327

2．实践理性——面对的对象往往是非理性328

三 结构329

1．需要＋超越＝它需要超越，因为它能够超越329

2．没有需要，也就没有功能，反之亦然330

3．结构概念的运用331

4．警察存在的形而上思考332

5．人文主体332

6．公安学、警察学中的主体部分333

第八章 进入21世纪的几个新篇章334

一 警察全景图：张策的新写实小说334

1．阅读一篇未署名的公安题材小说334

2．世纪之交：多维视角、全景方式335

3．警察人生的美丽：《刑警队》336

4．故事与叙述：汩汩有声，闪闪发亮339

二 警察权力微观场域——《派出所长》339

1．牛力军：“体验—原型”叙事339

2．何铭与程馨苗所提出的问题341

3．现实主义与现代主义342

4．文学意义、社会学意义的逻辑演绎343

5．价值观与时代：牛力军的写作内核345

三 吕铮：80后警察作家347

1．存在之境348

2．叙事之维349