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第一章　诗的起源1

一　历史与考古学的证据不尽可凭1

二　心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象5

三　诗歌与音乐、舞蹈同源8

四　诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹11

五　原始诗歌的作者13

第二章　诗与谐隐21

一　诗与谐21

二　诗与隐30

三　诗与纯粹的文字游戏40

第三章　诗的境界——情趣与意象45

一　诗与直觉47

二　意象与情趣的契合49

三　关于诗的境界的几种分别53

四　诗的主观与客观59

五　情趣与意象契合的分量63

第四章　论表现——情感思想与语言文字的关系71

一　“表现”一词意义的暧昧71

二　情感思想和语言的联贯性74

三　我们的表现说和克罗齐表现说的差别79

四　普通的误解起于文字82

五　“诗意”、“寻思”与修改85

六　古文与白话87

第五章　诗与散文91

一　音律与风格上的差异91

二　实质上的差异94

三　否认诗与散文的分别97

四　诗为有音律的纯文学98

五　形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突105

六　诗的音律本身的价值106

第六章　诗与乐——节奏109

一　节奏的性质111

二　节奏的谐与拗113

三　节奏与情绪的关系116

四　语言的节奏与音乐的节奏119

五　诗的歌诵问题121

第七章　诗与画——评莱辛的诗画异质说125

一　诗画同质说与诗乐同质说125

二　莱辛的诗画异质说127

三　画如何叙述，诗如何描写131

四　莱辛学说的批评135

第八章　中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声142

一　声的分析142

二　音的各种分别与诗的节奏144

三　中国的四声是什么148

四 四声与中国诗的节奏153

五　四声与调质156

第九章　中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿163

一　顿的区分163

二　顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较167

三　顿与句法169

四　白话诗的顿172

第十章　中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵174

一　韵的性质与起源174

二　无韵诗及废韵的运动176

三　韵在中文诗里何以特别重要178

四　韵与诗句构造180

五　旧诗用韵法的毛病182

第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响185

一　自然进化的轨迹185

二　律诗的特色在音义对仗189

三　赋对于诗的三点影响197

四　律诗的排偶对散文发展的影响202

第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？205

一　律诗的音韵受到梵音反切的影响205

二　齐梁时代诗求在文词本身见出音乐209

第十三章　陶渊明216

一　他的身世、交游、阅读和思想216

二　他的情感生活222

三　他的人格与风格228

附录　给一位写新诗的青年朋友236