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什么是文艺1

繁荣社会主义文艺的“双百方针”2

文艺的真实性与倾向性3

文艺中的人性与阶级性4

如何看待人民性5

生活真实与艺术虚构6

文艺创作的重要手法——典型化7

“这个”与他的环境8

形象思维并不神秘9

小议题材与主题10

谈谈情节与结构11

文艺作品的细胞——细节12

文学语言特征种种13

意境——诗与画的艺术境界14

风格即人15

文艺流派多多益善17

文艺应该民族化18

文艺必须有批评19

创作方法浅谈20

什么是现实主义22

什么是浪漫主义23

什么是象征主义24

五光十色的西方现代派文艺25

风靡一时的“意识流”26

艺术欣赏是怎么回事28

厨师烧菜与“寓教于乐”29

比较文学简说30

美是什么31

美学说略32

可以捉摸的美感34

艺术规律概说35

如何对待文化遗产37

拥有最广大读者的小说38

最古老的文学体裁——诗歌39

形散神不散的散文40

美妙的童话和富有哲理的寓言41

少年儿童的精神食粮——儿童文学42

影响巨大的民间文学43

少数民族文学一瞥44

“不学《诗》，无以言”45

五月端午话屈原46

相如赋名重汉代47

司马迁发愤著《史记》49

乐府民歌在汉朝诗坛放异彩50

“三曹”与“建安风骨”51

不为五斗米折腰的陶渊明53

刘勰和《文心雕龙》54

“诗仙”李白55

“诗圣”杜甫56

白居易与新乐府运动58

韩愈、柳宗元与“唐宋八大家”59

小说至唐代而一变60

宋代话本开创了我国小说的新局面62

“不合时宜”的北宋文豪苏东坡63

陆游“作好诗不得作好官”64

婉约词宗李清照66

辛弃疾屹然别立豪放派67

诗话种种68

长篇历史小说的奠基作《三国演义》70

第一部长篇白话小说《水浒传》71

《西游记》于幻想中见真实72

长篇暴露小说《金瓶梅》74

“三言”与短篇白话小说的繁荣75

《聊斋》于谈狐说鬼中寄寓悲愤76

封建文士的百丑图《儒林外史》78

封建末世的历史画卷《红楼梦》79

颇有特色的小说评点81

呼唤风雷的龚自珍82

清末暴露小说四种83

南社主将柳亚子85

“鸳鸯蝴蝶”是怎么成派的86

五四文学革命87

胡适是怎样一个人88

中国现代文学的奠基人鲁迅89

博学多才的文化战士郭沫若91

现代文学巨匠茅盾92

“左联”与左翼文艺运动94

反封建赞青春的热情歌手巴金95

严肃的“笑匠”老舍96

首屈一指的剧作家曹禺97

描写农村的“铁笔”“圣手”赵树理98

有“永久的魅力”的希腊神话100

荷马及其史诗101

最早的寓言集——《伊索寓言》102

亚里士多德和《诗学》103

《圣经》是一部什么书104

“最壮丽的一座纪念碑”——《一千零一夜》105

伟大的文艺复兴运动106

但丁与《神曲》108

《十日谈》与卜伽丘109

塞万提斯和《堂吉诃德》110

启蒙运动和启蒙文学111

从一篇新闻特写引出的长篇小说113

拜伦与雪莱114

自学成才的狄更斯116

“简·爱”小姐和她的两个妹妹117

《牛虻》与伏尼契118

歌德与《浮士德》119

席勒和《阴谋与爱情》120

海涅——闪亮的宝剑122

《红与黑》和司汤达123

巴尔扎克和他的《人间喜剧》124

积极浪漫主义的最大代表——雨果125

《国际歌》及其词曲作者127

自然主义的创始人——左拉128

父子作家——大仲马与小仲马129

莫泊桑及其严师福楼拜131

罗曼·罗兰和《约翰·克利斯朵夫》132

萨特与存在主义133

世界驰名的安徒生童话135

卡夫卡和他的《变形记》136

“诗歌的太阳”普希金137

俄国的“文坛盟主”果戈理138

文艺批评大师“别、车、杜”139

“语言艺术家”屠格涅夫141

“恶毒的天才”陀思妥耶夫斯基142

俄国革命的镜子托尔斯泰143

短篇小说的巨匠契诃夫145

“反抗群众的天才表现者”高尔基146

爱伦堡与所谓“解冻文学”147

马雅可夫斯基与“楼梯诗”148

“来自民间”的法捷耶夫149

《钢铁是怎样炼成的》及其作者150

肖洛霍夫与《静静的顿河》151

“复仇诗人”密茨凯维支152

匈牙利“抒情诗之王”裴多菲153

惠特曼和《草叶集》154

马克·吐温和杰克·伦敦155

“美国的悲剧”的揭露者德莱塞157

站着写作的人——海明威158

艺术巨匠泰戈尔159

什么是戏剧160

南戏——我国最早的正式戏剧161

万紫千红的地方戏曲162

中外闻名的艺术——京剧164

话剧在中国165

从《海瑞罢官》说历史剧167

在压迫中繁荣的元杂剧168

伟大的戏剧家关汉卿169

《西厢记》为什么脍炙人口170

汤显祖和《牡丹亭》171

高则诚与《琵琶记》172

洪升与《长生殿》173

孔尚任与《桃花扇》174

李渔和他的戏剧理论175

“悲剧之父”埃斯库罗斯176

“喜剧之父”阿里斯托芬177

“创造得最多”的莎士比亚179

莫里哀与古典主义180

易卜生及其问题剧181

“二十世纪的莫里哀”——肖伯纳182

布莱希特的戏剧理论183

《等待戈多》与荒诞派戏剧185

附录187

中国文学大事记187

世界文学家年表212

世界部分国家文艺奖介绍239

文学之最（中国）244

文学之最（世界）246